《双调·湘妃怨·和卢疏斋西湖》元朝·马致远
双调·湘妃怨·和卢疏斋西湖
朝代：元朝|作者：马致远
【双调】湘妃怨·和卢疏斋西湖
其一
春风骄马五陵儿，暖日西湖三月时，管弦触水莺花市。不知音不到此，宜歌宜酒宜诗。山过雨颦眉黛，柳拖烟堆鬓丝。可喜煞睡足的西施。
其二
采莲湖上画船儿，垂钓滩头白鹭鸶。雨中楼阁烟中寺，笑王维作画师。蓬莱倒影参差。薰风来至，荷香净时。清洁煞避暑的西施。
其三
金卮满劝莫推辞，已是黄柑紫蟹时。鸳鸯不管伤心事，便白头湖上死。爱园林一抹胭脂，霜落在丹枫上，水飘着红叶儿。风流煞带酒的西施。
其四
人家篱落酒旗儿，雪压寒梅老树枝。吟诗未稳推敲字，为西湖捻断髭，恨东坡对雪无诗。休道是苏学士，韩退之，难装煞傅粉的西施。
【注释】
⑴双调：宫调名。湘妃怨：曲牌名。又作水仙子、凌波仙等，入双调，亦入中吕、南吕。全曲八句七韵，句式：七、七、七、五、六、三、三、四。
⑵卢疏斋：即卢挚，元代散曲作家。
⑶五陵儿：指豪贵子弟。五陵，指指建在长安附近，渭水北岸的汉代帝王的五座陵墓，即高帝长陵、惠帝安陵、景帝阳陵、武帝茂陵、昭帝平陵。《太平寰宇记》卷廿六云：“汉初，徒关东豪族以奉陵邑，长陵、茂各万户。”汉代帝王营建陵基，往往将富家豪族、皇亲贵成安置在附近居住，故五陵儿泛指贵族子弟。
⑷管弦触水：指管弦弹奏的乐声在湖上飘荡。管弦，管乐和弦乐。莺花市：指莺啼花开的春色迷人之处。元代一般指歌儿舞女较集中之处。
⑸宜歌宜酒宜诗：仿辛弃疾《西江月·示儿曹以家事付之》“而今何事最相宜，宜醉宜游宜睡”句而成。
⑹颦眉黛：形容远处的雨后春山，好像西施皱着的青黑丽眉。
⑺鬓（bìn）丝：鬓发。
⑻白鹭鸶：即白鹭。
⑼卮（zhī）：古代盛酒的器皿。
⑽髭（zī）：指嘴边的长而浓密的胡须。
⑾东坡：与下句的“苏学士”，都是指宋代文学家苏轼。
⑿韩退之：即唐代文学家韩愈。
【白话译文】
其一
西湖三月好春光，富家子弟出游忙，管弦声掠过水面，歌女们的演技巧令人称奇。如果不是知音，便难以体会这种美妙。此情此景，真是适合歌唱、适合饮酒、适合写诗啊！雨后春山如西子皱眉，烟柳如丝像女子鬓边长发。春天的西湖，真像睡梦初醒的美女！
其二
西湖上漂荡着采莲的画船儿，滩头上站着正在捕鱼的白鹭鸶。还有那烟雨中的楼阁和古寺，真可以讥笑王维画师都画不出这种美景。蓬莱仙境在湖中落下参差的倒影。随着一阵薰风吹来，荷花香气飘来。夏天的西湖，真是清洁宁静让人心净的美丽地方！
其三
美酒斟满金杯切莫推辞，现在已是柑橘变黄螃蟹变紫的时候。湖上的鸳鸯或许是泛五湖的范蠡西施，撇开伤心事，只要白头偕老。喜爱园林中枫林红得像一抹胭脂，霜染在丹枫上，水上飘着红叶，真是可爱。秋天的西湖就像是风流至极且带着微醉的美人！
其四
篱落中的人家挂着酒旗儿，大雪压弯了寒梅的老树枝。想为西湖作首诗，可不知道如何来推敲字句，因此捻断嘴边的胡须，埋怨苏轼作了那么多的西湖诗，但没有一首写西湖的雪景。不要说是苏学士，还是韩退之，都难以描画这冬天像以雪傅粉的西湖美景！
【赏析】
马致远用湘妃怨（即“水仙子”）曲牌写了四支小令，歌咏春、夏、秋、冬四季的杭州西湖景色。
“春风骄马五陵儿”一曲写西湖春日丽景。起首便出语不凡。作者明明写的是“普天下锦绣乡，海内风流地”（元关汉卿《南吕一枝花·杭州景》）的杭州西湖景色，却出之以“骄马五陵儿”的画面，为人们的想象拓展了空间。“骄马五陵儿”画面的推出，使静态的景物具有了动感。景色再美，若无人物活动于其中，未免给人以凄清之感。将人物写入画中，则给画注入了生命的活力。这描写出了身着华丽服饰的翩翩少年，稳坐于骄马之上，沐浴着和煦春风，徜徉于西湖之滨的热闹图景。而且，在表述上基本采用倒装形式，先描摹人头攒聚之画面，再出之以时间、地点，以突兀见其奇，可谓用笔之妙。如果说，上两句是从视觉的角度写景，那么，“管弦触水莺花市”，则侧重于捕捉听觉的感悟，这里，不言歌台舞榭临水构建，而称“管弦触水”。一个“触”字，突出了管弦之声袅袅，有如无形之手，轻轻抚摸清莹的湖面。这就细腻传示出美妙乐曲回荡于水上、盘桓不去的绝佳情景。若非对乐曲有特殊的喜好，此景此情，则难以体味得到。故下文称“不知音不到此，宜歌宜酒宜诗”，转入对景物感悟的抒写，使客观存在的“景”与活动于其间的“我”，有了某种意义上的沟通，达到了物我交融的境界。下面“山过雨颦眉黛，柳拖烟堆鬓丝”二句，一取远观之景，一采目下所得。雨后山恋的苍翠欲滴与岸边垂柳的密如鬓发，共同构成西湖的美妙画面，且又以初醒之美女西施作比，使画面的描摹略带谐趣，更体现出作者清丽晓畅、通脱旷达之曲作风格。
“采莲湖上画船儿”一曲写西湖夏景。与第一首春景写法不同，它以描写自然风光为主。盛暑已不是游赏的最佳时节，不写游人，正是注意到了景物的季候特点，同时也使这首小令在全组曲中显出自己特殊的艺术风貌。第一、二、三、五句都是眼前景物的形象描绘，它是作者从不同视角观察到的形态不同、风趣各异的西湖景物之侧面。这里形成四幅远近高低、结构成立体的空间图景，加上六、七句所写看不见而可触到嗅到的凉爽的熏风和纯净的荷香弥漫其中，给人心醉神迷之感。这四句，描绘的画面是各异其趣的，但它们又统一在一个基调上，那就是优美宁静，与春景的热闹喧腾迥乎不同。画中其实并非无人，然而都隐在自然景物之中了。宁静即生凉爽，虽在盛夏，亦觉不出炎气的熏蒸，有的只是清洁和和谐。因此说西湖是“清洁煞避暑的西施”。而第四句“笑王维作画师”，插在前后都是写景的句子中，似乎不够协调，但正因为前后都是一般的写景，显得有些平板，加进这一句，便使曲中有如异峰突起，产生了奇特的审美效应。这正是最见作者匠心处。
“金卮满劝莫推辞”一曲写西湖秋景。卢挚原曲拿西子来描写西湖，马致远这支和曲也就拿带酒的西施来比喻西湖的秋天。其中“鸳鸯”二句，盖就西施、范蠡一同泛舟五湖的传说，来歌颂他们爱情的始终如一。
“人家篱落酒旗儿”一曲写西湖冬日雪景。此曲抓住西湖冬天下雪时“雪压寒梅”等景象来表现西湖之美，说西湖雪景美得难以形容，自己无法下笔，甚至连才华横溢的苏轼和韩愈都难以找到合适的诗句来赞美。
这是用来酬和的一组曲子。酬和在诗词里很常见，曲也用来酬和，可见元人是把曲当作“新诗”来看待的。卢挚原曲的格调是清丽的，马致远酬和他，自然也感染他的格调，因此此曲与马致远其他大部分曲子的豪放格调不同，属于清丽一格。
【创作背景】
关于这组曲子产生的过程，同时代的散曲家刘时中《水仙操》引言中有一段说明：“‘若把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜’，玉局翁诗也。填词者窃其意演作。世所传唱《水仙子》四首，仍以‘西施’二字为断章，盛行歌楼乐肆间，每恨其不能佳也。且意西湖西子，有秦无人之感。嵩麓有樵者，闻而是之，即以春夏秋冬赋四章，命之曰《西湖四时渔歌》。”其中所说嵩麓樵者，就是卢疏斋，即元曲作家卢挚。由此可知这四支曲子是马致远应卢挚之邀而和作的。
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