陆游词选——乌夜啼：金鸭余香尚暖
金鸭余香尚暖，
绿窗斜日偏明。
兰膏香染云鬟腻，
钗坠滑无声。
冷落秋千伴侣，
阑珊打马心情。
绣屏惊断潇湘梦，
花外一声莺。
【简析】：
陆游在中年以后，反对写艳词。他的《跋〈花间集〉》说：「《花间集》皆唐末五代时人作。方斯时，天下岌岌，生民救死不暇，士大夫乃流宕如此，可叹也哉！」《长短句序》说：「风雅颂之后为骚，为赋，……千余年后，乃有倚声制辞起于唐之季世，则其变愈薄，可胜叹哉！予少时汩于世俗，颇有所为，晚而悔之。」这首词绮艳颇近《花间集》，当是少年时的作品。完全不同于陆游失意后的创作意境。
词是摹写一个上层妇女在春天中的孤独、寂寞的生活的。写她午后无聊，只好躺在床上打发这些难捱的时光。反而却又引起了女主人公的诸多心事，只能是更加愁了。上片起二句：「金鸭余香尚暖，绿窗斜日偏明」。后句用晚唐方棫诗「午醉醒来晚，无人梦自惊。夕阳如有意，长傍小窗明」的句意，以窗外斜日点明时间，一「绿」字渲染环境，「偏」字即方诗的「如有意」；前句写金鸭形的香炉中余香袅袅，点明主人公身份，近于戴叔伦《春怨》诗「金鸭香消欲断魂，梨花春雨掩重门」，李清照《醉花阴》词「薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽」所写的情景。这情景，看似高贵幽雅，仔细品味却透露孤独无聊。「兰膏香染云鬟腻，钗坠滑无声。」由闺房写到房中人，即女主人公，装束华贵，但孤独无聊的情绪反而透露得更分明。正因为无聊才将自己从上到下的梳妆打扮了一番，美丽的头发「兰膏香染」，却无人来欣赏。「钗坠滑无声」，正如李贺《美人梳头歌》：「一编香丝云撒地，玉钗落处无声腻。」欧阳修《临江仙》：「凉波不动簟纹平。水晶双枕，旁有堕钗横。中的团圆的「双枕」，正可反衬出女主人公冷清的「单枕」。美好的时光，却是如此的令人伤感。由此，对女主人公此时此刻的心绪，我们可以切实地感受到了。
下片开头两句：「冷落秋千伴侣，阑珊打马心情」。正面写主人公的寂寞。她不但离别了心上人，深闺独处，而且连同耍秋千的女伴也很少过从。女伴「冷落」，自然自己的心情也更为「冷落」，前者正好反衬了后者。「打马」之戏，是宋代妇女闺房中的一种游戏，词中主人公的心上人不在，女伴「冷落」，「打马」心情的「阑珊」，自可想见。正因为如此，以前爱玩的「打马」游戏，由于女主人公的孤独无聊，也变得索然无味了。进一步点明了她产生这种心态的原因。既然没了玩耍的兴趣，也无可去之处，更无出门的心思，当然就只好仍在「绣屏」旁边的床上捱着，朦胧之中，做起了白日梦。梦说「潇湘」，暗用岑参《春梦》诗：「洞房昨夜春风起，遥忆美人（这是指所爱的男性）湘江水。枕上片时春梦中，行尽江南数千里。」作为典故，即写在梦中远涉异地，去寻找心上人。「潇湘梦」，更加烘托出女主人公的寂寞无聊，反映出女主人公的牵挂。独个人守空房的处境，好令人心烦。唯有做白日梦来减轻内心的痛楚。可是，这白日梦不是说做就做的，得来颇属幸运。可偏偏老天与她过不去。做了一个好梦，却又好境不长，偏被春莺的啼声「惊断」。金昌绪《春怨》诗：「打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。」冯延已《鹊踏枝》词：「浓睡觉来莺乱语，惊残好梦无寻处。」同样写莺声虽美，但啼醒人的好梦，那就颇煞风景，颇为恼人了。陆词把惊梦放在莺啼之前写，使两者的关系，似即似离，又不写出怨意，显得比较婉转含蓄，避免了情调悲凉。
这是陆游少数的艳词之一，写得旖旎细腻。然只写「艳」，不写「怨」，「怨」在「艳」中。虽透露了一些「怨」意，又能怨而不悲；虽写得较「艳」，又能艳而不亵。读起来，不带色情气味，也不会引人过分伤感。这说明陆游后来虽反对《花间》，而早年词却也能得《花间》胜处而去其猥下与低沉。
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